Наполеоновские войны в панорамах и диорамах

Алексей Дружинин: Благодарю за то, что вы пришли послушать мою лекцию. Своё выступление я хочу выстроить, стараясь по возможности придерживаться последовательности событий эпохи наполеоновских войн. Но это будет всё-таки не историческая лекция, а обзорный экскурс по произведениям панорамного и диорамного искусства, посвящённым этой эпохе. Скорее всего, какие-то вещи будут вам известны. Моей же целью является собрать воедино эту информацию именно о панорамах и диорамах на тему наполеоновских войн. К сожалению, большинство представленных произведений не сохранилось.

О каких-то из них мы знаем по отдельным письменным или печатным описаниям, по так называемым ключам-путеводителям, по гравированным изображениям, а также по живописным фрагментам, эскизам и этюдам. Иногда - по фотографиям. Несколько панорам и диорам экспонируются до сих пор и пользуются неизменным успехом у массового зрителя. Какие-то произведения мы только упомянем, а какие-то рассмотрим более подробно. Я думаю, присутствующим не надо объяснять, что такое художественные панорамы и диорамы, чем они отличаются друг от друга или, например, от станковых картин. Каждый хотя бы раз в жизни был на Бородинской панораме, панораме обороны Севастополя, Волгоградской панораме.

Панорама была изобретена в 1787 году. Её изобретателем стал художник ирландского происхождения Роберт Баркер; появление панорамы было напрямую связано с техническими достижениями своего времени, социально-экономическими и эстетическими предпосылками тех лет. Эпоха Наполеоновских войн отражена в невероятном количестве произведений изобразительного искусства. Это живопись, графика, скульптура и декоративно-прикладное искусство. Стремление передать масштаб и величие происходивших событий вело к соответствующим монументальным формам выражения, в том числе к панорамам и диорамам. Они позволяли широко охватить пространство грандиозных битв, показать действия целых армий, отдельных полководцев, героев и исторических личностей.

Искусство панорамы и диорамы как раз и отличало это стремление к максимально широкому охвату события. Современное искусствознание, как правило, относит панораму прежде всего к батальному жанру. Хотя, напомню, что первые панорамные произведения показывали виды городов и пейзажа. И именно военные события эпохи Наполеона стали сюжетами для первых батальных панорам.

Сам Наполеон, посетивший в 1810 году в Париже панораму «Битва при Ваграме» работы Пьера Прево - сражение, которое он выиграл годом ранее, - понял, что это искусство может успешно служить популяризации и прославлению его побед. Поэтому он поручил архитектору Жаку Селлерье спроектировать восемь ротонд, которые должны были быть построены в Большом каре Елисейских Полей. Император оставлял за собой право покупать батальные панорамы по 45 тысяч франков за каждую. Но поражение в России в 1812 году помешало реализовать эти идеи императора.

В этом году, напомню, исполняется 220 лет со дня демонстрации первой панорамы в России, в Петербурге. В сентябре 1804 года она располагалась вот за этими окнами, в специально построенной ротонде на Невском проспекте возле императорской библиотеки. И тоже была связана с личностью Наполеона. Панорама представляла вид Парижа из сада Тюильри. Как писали «Санкт-Петербургские ведомости», для усиления впечатления на ней был представлен и смотр войск, который Бонапарт проводил в Париже. Бонапарт был изображён впереди своих штаб-офицеров, в консульской одежде. Это была первая французская панорама, написанная в 1799 году известным художником-декоратором и панорамистом Пьером Прево.

Безусловно, помимо зрелищно-развлекательной функции, она преследовала цели политической пропаганды. После выставки в Париже в 1803 году её демонстрировали в Амстердаме. Оттуда её привезли в Петербург. В феврале 1805 года панорама Парижа демонстрировалась у Тверских ворот, в специально построенной ротонде в Москве. Затем она гастролировала в Роттердаме и вернулась в Амстердам, после чего следы произведения, к сожалению, теряются.

В 1799 году в Париже, на бульваре Монмартр у сада Капуцинок, в месте массовых развлечений, были построены две одинаковые ротонды диаметром 17 и высотой 7 метров, которые парижане прозвали «близнецами». В одной из них показывалась панорама работы художников Прево и Буржуа - «Уход англичан из Тулона в 1793 году». Она была посвящена событиям 17 декабря 1793 года, во время которых прославился прежде неизвестный 24-летний капитан Наполеон Бонапарт. Под его руководством, благодаря успешной работе артиллерии, из Тулона были изгнаны английские войска, пришедшие на помощь французским роялистам. Эта французская панорама стала первой из посвящённых военным походам Наполеона. На гравюре вы можете увидеть на одной из этих ротонд название другой панорамы - «Булонь», о которой мы чуть позже поговорим.

В эти же годы широкую известность приобрёл английский художник Роберт Кер Портер, создавший несколько батальных панорам. Он учился в школе при Лондонской Королевской академии художеств. В 1799 году вместе с семьёй проживал в Лондоне. В 1803 году вступил в Вестминстерское милиционное ополчение и получил чин капитана. В августе 1805 года он оказался в России.

В России творчество Портера получило известность в 1805 году, когда в Петербурге и Москве экспонировалась его полупанорама, посвящённая переходу армии Суворова через Сен-Готард и победе над французами. В Петербурге она экспонировалась в здании Капитула Ордена Святого Иоанна Иерусалимского - бывшем доме Воронцова, «что против Гостиного двора, идущий от Невской перспективы к Сенной». Это происходило совсем рядом с нами. Панораму посетила императорская чета. Александр Павлович был впечатлён произведением и пригласил Портера в качестве придворного художника для написания трёх масштабных картин для главного зала Адмиралтейства. В 1809 году Портер участвовал в войне на Пиренейском полуострове.

В 1812 году в Петербурге он женился на княжне Марии Щербатовой; позднее путешествовал по Грузии, Армении и Персии. С 1825 по 1841 год являлся британским консулом в Каракасе, в Венесуэле. Он написал целый ряд книг, в том числе путевые записки о России и Швеции, рассказ о кампании в России 1812 года и путешествиях по Грузии, Персии, Армении и Древнему Вавилону. В 1842 году Портер вернулся в Петербург и там умер.

Если стараться соблюдать хронологию Наполеоновских войн, то переходу французских войск через Рейн в 1797 году была посвящена немецкая панорама художников Симона и Николауса Майстеров, написанная ими в Кёльне в 1841 году. Раз уж мы затронули тему Швейцарского похода Суворова, обязательно упомянем ещё одну работу на эту тему.

С начала 1950-х годов советские художники-диорамисты стали обращаться к историческому прошлому страны. В 1952 году художниками Студии военных художников имени М. Б. Грекова была выполнена диорама «Альпийский поход Суворова». Её авторами были Аркадий Интезаров, Пётр Мальцев и Фёдор Усыпенко, а помощниками выступили Николай Присекин и Владимир Переяславец. В том же году диораму показали на Всесоюзной художественной выставке в Государственной Третьяковской галерее, открывшейся 30 декабря. Диорама имела огромный успех у зрителей. Позже диорама побывала на выставках в Ленинграде, Тбилиси, Баку, Киеве и Львове. Её созданию предшествовала огромная подготовительная работа.

Художники тщательно изучали историко-архивные, литературные и иконографические материалы о Швейцарском походе, Суворове и его соратниках. Ленинградский музей Суворова и Артиллерийский исторический музей предоставили им вещественные памятники этого похода: предметы вооружения и обмундирования воюющих сторон, пушки, знамёна, барабаны и другие вещественные материалы. Поэтому диорама наряду с художественной ценностью имеет ещё и документальную.

Чтобы изучить горный пейзаж, напоминающий суровые альпийские утёсы, художники писали этюды с натуры в горах Северной Осетии, в ущельях и на склонах ледников, куда добирались с опытными инструкторами-альпинистами. Этюды типажей писались в селе Тимановка под Тульчином, где когда-то находилась штаб-квартира Суворова и набирались добровольцы в его полки.

Сохранившиеся портретные этюды находятся в собраниях Государственного мемориального музея А. В. Суворова в Санкт-Петербурге, Новгородского объединённого музея-заповедника, Дома-музея М. Б. Грекова в Новочеркасске, Студии военных художников имени М. Б. Грекова, Государственной Третьяковской галереи, Таганрогского художественного музея, картинной галереи в Ульяново и в частных собраниях.

Всего выявлено чуть больше ста произведений; многие из них стали самостоятельными вещами с проработанными индивидуальными характеристиками, позднее перенесёнными на холст диорамы. По композиции, трактовке сюжета и действующих персонажей это произведение, вошедшее в сокровищницу отечественного диорамного искусства, выступает сродни полотнам Коцебу и Сурикова на ту же тему. На переднем плане зритель видит солдат Орловского мушкетёрского полка и их командира Мансурова. Они ведут ураганный ружейный огонь по засевшим на противоположном склоне ущелья французским стрелкам, отвлекая их от частей, штурмующих Чёртов мост, разорванная арка которого, окутанная дымом, виднеется на дальнем плане. В тыл противника с горных круч спускаются егеря майора Тревогина. Позади орловцев, чуть в глубине диорамы, верхом на лошади, в гуще боя изображён Суворов.

Великолепно выстроен предметный план, создающий полное впечатление нахождения в горном ландшафте и ощущение головокружительной высоты. Некоторое время диорама экспонировалась в музее Суворова в Ленинграде, затем была демонтирована. В 1975 году, после серьёзной реставрации и показа на юбилейной выставке Студии имени М. Б. Грекова, она вошла в постоянную экспозицию. Сейчас она находится в музее-заповеднике генералиссимуса А. В. Суворова в селе Кончанское-Суворовское Новгородской области.

Следующий художник - Жан-Шарль Ланглуа, французский офицер и батальный живописец. Родился он в Нормандии в 1789 году, окончил Политехническую школу и в 1807 году поступил на военную службу сублейтенантом топографического бюро. Он участвовал в Далматской кампании 1807-1808 годов, Австрийской кампании 1809 года, Иллирийском походе 1810 года, Пиренейской войне 1811-1813 годов, Французской кампании 1814 года и Бельгийской кампании 1815 года. Отличился при Ваграме и при осаде Жироны. В сражении при Ватерлоо, где он исполнял обязанности адъютанта генерала Пети, под ним пали две лошади, а сам он был ранен. С 1814 года он был кавалером ордена Почётного легиона. После второй реставрации Бурбонов он удалился в ссылку в Бурж и приступил к изучению живописи.

В 1817 году вернулся в Париж и обучался, в частности, в мастерской знаменитого баталиста Ораса Верне. Эту мастерскую некоторые характеризуют как очаг бонапартизма при новом режиме. В 1819 году, благодаря покровительству маршала Гувиона Сен-Сира, Ланглуа вернулся на службу и был назначен его адъютантом. Он участвовал в Испанской кампании 1823 года, в войне за независимость Греции в 1828 году и в экспедиции в Алжир в 1830 году. Последняя стала темой одной из его панорам. В 1832 году он занял пост военного атташе при посольстве маршала Мезона в Санкт-Петербурге.

Здесь он оставался до 1836 года. В Петербурге он пользовался покровительством императора Николая Павловича, писал портреты его самого, его супруги и членов семьи. Правда, от предложения императора стать придворным художником он отказался.

Пользуясь благосклонностью Николая I, Ланглуа получил разрешение снять план Бородинского поля и сделать натурные эскизы Москвы. Параллельно он изучал литературу об этих событиях, стремясь реконструировать военные действия самым серьёзным научным способом.

Разрешение снимать планы мест сражений было делом особым. Буквально в это же время небезызвестный французский художник Огюст Кадоль под видом создания панорамы Москвы снял её виды, а потом они оказались во французском Главном штабе. Позднее, при создании панорам о победе немецких войск под Седаном в 1870 году во время Франко-прусской войны, художник Луи Браун, автор первой версии панорамы, тайно отправился на место сражения, так как ему было запрещено туда являться. Художник Антон фон Вернер также вынужден был делать это тайно. Я не помню, кто именно - Вернер или Браун, - но одного из художников даже задерживали за нарушение режима доступа.

Даже панорама на такую мирную тему, как вид Гибралтара, экспонировавшаяся в начале XIX века в Париже, имела особое значение. Это была закрытая территория, и французам было интересно воочию увидеть её виды, связанные, безусловно, и с эпохой Наполеоновских войн.

Ланглуа одним из первых широко применил в панорамах предметный план. О его первой панораме, посвящённой Наваринскому сражению, большую статью публиковали и «Санкт-Петербургские ведомости». Если говорить об эпохе Наполеоновских войн, надо отметить панораму Ланглуа «Битва у пирамид» размером 15 на 120 метров - эпизод Египетского похода, битвы, произошедшей 21 июля 1798 года. Панорама экспонировалась в Париже. Перед выходом на смотровую площадку зрители проходили через полутёмное помещение, декорированное под арабскую комнату. Смотровая площадка имитировала террасу дома в самой южной части Эмбабе. Ланглуа представил вторую фазу сражения, около шести часов вечера 21 июля 1798 года. Главным героем произведения был Бонапарт, изображённый верхом на белом коне в окружении свиты и руководящий операцией.

К сожалению, эта панорама не сохранилась.

В 1900 году известный французский мастер панорамного и диорамного искусства Теофиль Пуальпо создаёт в Париже серию из десяти диорам под общим названием «Революция и Империя». Серия была посвящена событиям 1789-1815 годов. Пуальпо, кстати, был кавалером ордена Святой Анны III степени за свою панораму «Коронация императора Александра III», с успехом показанную в Москве на знаменитой Французской выставке 1891 года, создание которой курировал лично президент Франции Карно.

В 1900 году появляется ещё одна панорама на сюжет «Битвы у пирамид», созданная под руководством польского баталиста Войцеха Коссака и пейзажиста Михала Горсткина-Вывюрского. О том, почему Коссак выбрал именно эту тему, я расскажу чуть позже. Художники арендовали специальную ротонду в Берлине и заказали холст на брюссельской фабрике Моммена - одном из центров производства холстов для европейских панорам, в том числе «Обороны Севастополя» и «Бородинской битвы».

Получив письменное разрешение российских властей на этот сюжет, в конце сентября 1900 года Коссак и Вывюрский, которому предстояло написать пейзажную часть, выехали через Вену в Триест, а оттуда на роскошном пароходе «Богемия» - в Александрию. В Каире необходимую помощь оказал им местный житель и давний друг Коссака Мухаммед Али. Ценными замечаниями помогал и председатель государственных архивов, известный египтолог Якуб-паша.

После выполнения ландшафтных и типологических исследований художники в ноябре вернулись в Берлин. Вывюрский начал писать пейзажи на четырёх частях эскиза в одну десятую натуральной величины. Через десять дней они были готовы. Затем Коссак приступил к фигуративной части. Процесс захватил художников, о чём свидетельствуют их воспоминания и письма. Чтобы выполнить работу в короткий срок - существовали обязательства перед акционерами, ведь панорамное искусство было ещё и коммерческим, - пришлось привлечь целый ряд талантливых польских живописцев: Казимежа Пулавского, Зыгмунта Розвадовского, Юзефа Рышкевича, Чеслава Таньского и Владислава Ясеньского. Некоторые из них сами работали как панорамисты.

Панорама размером примерно 15 на 115 метров была выполнена за четыре с половиной месяца и 2 апреля 1901 года представлена варшавской публике. Художественные достоинства отмечали, но сам сюжет был польской публике чужд и не затрагивал её так, как национальные темы. Коссак попытался оживить экспозицию, разместив в ротонде ещё и диораму с Наполеоном у Сфинкса на фоне пустыни, но это не помогло.

Перед нами каре гренадерской дивизии генерала Дезе, образованное из шести рядов солдат. По углам размещена артиллерия; внутри - верблюды, навьюченные военной амуницией, съестными припасами и водой, а между ними ослы и учёные. Учёные осматривают добычу из египетских сокровищниц. Это и мумии, и археологические памятники. Здесь изображены математик Гаспар Монж, химик Клод Бертолле, геолог и минералог Деода де Доломьё и другие участники экспедиции. На левом фланге каре дивизии Дезе солдаты отдыхают после атаки мамлюкской конницы.

Их одежда изношена; многие босиком, в миткалевых панталонах республиканских цветов. Вдали, за левым флангом каре, видны другие французские дивизии - генералов Ренье и Дюга. На самом дальнем плане видны дивизии генералов Мену и Бона; в середине каре на белой лошади - Бонапарт. На правом фланге артиллеристы наблюдают результат только что произведённого выстрела. Перед нами - сохранившиеся фрагменты этой панорамы. Один из крупнейших фрагментов, почти три на шесть метров, хранится в фондах Ивановского художественного музея.

Знаменитый русский цирковой артист, клоун, дрессировщик и коллекционер Анатолий Леонидович Дуров приобрёл один из фрагментов панорамы, когда её решили разрезать. В это время и панорама, и сам Дуров находились на гастролях в Харькове. Дуров был коллекционером и создавал в Воронеже собственный музей. В 1913 году его коллекцию приобрёл иваново-вознесенский фабрикант и меценат Дмитрий Геннадьевич Бурылин. Так этот фрагмент попал в Иваново-Вознесенск, нынешний Иваново. Сохранность этого произведения, свёрнутого на вал, к сожалению, аварийная. Он, конечно, нуждается в серьёзной реставрации.

Сопоставления с фрагментами на этих изображениях сделал наш коллега и исследователь панорамного искусства из Болгарии Венцислав Чаков. В разноцветных костюмах, вооружённые пиками, копьями, луками и огнестрельным оружием, на каре несутся мамлюки. Правее продвигается десятитысячная конница Мурад-бея, которая в итоге разобьётся о каре французских гренадеров. Показан и сам Мурад-бей на красивом арабском коне. Сохранившиеся фрагменты представлены также в Национальном музее в Познани и Национальном музее Перемышльской земли. В Национальном музее в Варшаве есть и эскиз этой панорамы.

В последнее время были найдены ещё два небольших фрагмента.

За Нилом видны вершины пирамид: пирамида Хеопса и рядом пирамида Хефрена. На эти пирамиды Бонапарт, согласно знаменитой фразе, указывал словами: «С высоты этих пирамид сорок веков смотрят на вас, гренадеры». У подножия пирамиды Хеопса показано целое полчище всадников - жаждущие добычи бедуины. По сыпучему песку тянутся верблюды встревоженных египтян; убегает гарем Мурад-бея, увозя ценные вещи. У развалин мусульманской часовни паша вместе со своими жёнами прокладывает себе путь через пески; вслед за ним тянутся другие небольшие группы. За рекой виден утопающий в солнечном блеске Каир.

Из пустыни после вылазки за арабскими лошадьми и верблюдами возвращаются славные французские гусары. Невдалеке виден один из гусар, который вместе с завзятым пехотинцем преследует убегающего серого арабского жеребца.

В польских исследованиях встречается утверждение, что панорама Коссака «Битва у пирамид» нигде вне Варшавы не показывалась. Но на самом деле это ошибочно. После Варшавской выставки произведение экспонировалось в 1905-1908 годах как минимум ещё в трёх городах Российской империи. Это в Москве, Одессе и Харькове. В начале октября 1905 года в канцелярию московского губернатора Дурново с ходатайством разрешить показ «Битвы у пирамид» в панорамной ротонде на Цветном бульваре обратился Генрих Петрович Политыло. Он был владельцем панорамной ротонды в Киеве и организатором показов различных панорам в Санкт-Петербурге, Москве, Одессе, Харькове, Ростове-на-Дону и Саратове.

В октябре 1905 года разрешение на показ было получено. Открытие состоялось на Цветном бульваре в Москве, рядом с цирком Саламонского. На открытии присутствовал сам Коссак, с большой неохотой приехавший туда и заранее заручившийся поддельным письмом о том, что ему срочно надо возвращаться в Берлин. Это всё сохранилось в его дневниках. Следующий показ под названием «Наполеон у пирамид» открылся в декабре 1906 года в Одессе, на Екатерининской улице. Одесская выставка продолжалась до начала марта 1907 года.

Сохранилось большое количество рекламных объявлений об этой выставке. В одесских газетах в конце 1906 года появлялась информация о том, что весной панораму предполагают показывать в Лондоне. Произошла ли эта выставка, пока непонятно. В августе 1907 года панорама под названием «Наполеон у пирамид» открылась в ротонде на Сергиевской площади в Харькове. Вероятно, название изменили сознательно, чтобы привлечь публику именем французского императора. Демонстрация проходила ежедневно с 8 часов утра до 10 вечера.

Показ продолжался до февраля 1908 года, после чего было принято решение разрезать панораму на фрагменты. Двигаемся далее.

Морскому бою английского и французского флотов при Абукире, близ дельты Нила, 1-2 августа 1798 года была посвящена панорама Роберта Баркера. Она была одной из первых батальных панорам и представляла ожесточённый ночной морской бой английского флота под командованием адмирала Нельсона с французами. Кульминационным эпизодом был выбран взрыв наполненного порохом французского флагмана «Ориент». Успех панорамы был ошеломляющим. Бывалые моряки подтверждали точность подмеченных деталей: даже различные снасти корабля горели пламенем разного цвета. То есть подчёркивался ужас войны.

Всё это производило на зрителя огромное впечатление. С этого произведения панорамное искусство становится не только развлечением, аттракционом или репортажем, но и инструментом, возбуждающим патриотические чувства публики.

Битве при Цюрихе 25-26 сентября 1799 года посвящена диорама Теофиля Пуальпо из уже упоминавшейся серии. Эпизод египетского похода - битва при Александрии 21 марта 1801 года и гибель сэра Ральфа Эберкромби были представлены в панораме Роберта Кер Портера, выполненной им в 1802 году. Английский художник Самуэл Джеймс Арнольд также в 1802 году выставил в популярном лондонском выставочном зале Spring Gardens панораму на тему этой битвы. До нас дошло детальное описание этой панорамы и высокая оценка её художественных достоинств.

Генри Астон Баркер в 1801 году пишет и выставляет панораму о бомбардировке Копенгагена флотом Нельсона 2 апреля 1801 года. Это эпизод англо-датской войны в связи с присоединением Дании к блокаде Англии, тоже связанный с Наполеоновской эпохой. В панораме официального художника Адмиралтейства Джона Томаса Серреса «Булонь» показано сосредоточение французского флота для вторжения в Англию. Это взгляд с английской стороны, с моря. Художник лично делал для неё зарисовки с флагмана британского флота «Леопард», сторожившего французский флот. Смотровая платформа была устроена в виде капитанской каюты этого корабля. На полотне были показаны французский флот, береговые укрепления и войска, а на дальнем плане - Наполеон верхом на коне.

В Англии ожидали возможной французской высадки, поэтому актуальность такого произведения, передававшего ещё и наглядную документальную информацию, была несомненна. Это подтверждалось массовым наплывом зрителей и большим вниманием прессы.

Пьер Прево в 1806 году пишет панораму «Булонский лагерь» - репортаж о событиях 1803 года, когда на северном побережье Франции Наполеон сосредоточил две тысячи судов и стотридцатитысячную армию для вторжения в Англию. Панорама имела размеры около семи на сорок четыре метра; это уже был взгляд с французской стороны.

Несколько панорамных и диорамных работ посвящены Трафальгарской битве - сражению английского флота с франко-испанской эскадрой 21 октября 1805 года, в котором был смертельно ранен адмирал Нельсон. Генри Астон Баркер был знаком с Нельсоном. Адмирал лично благодарил его за панораму Абукирского сражения. В 1806 году, в память о гибели Нельсона, Баркер пишет Трафальгарскую панораму. Акварельная панорама-миниатюра около десяти метров длиной была создана Уильямом Хитом в 1820 году на бумаге. Это пример так называемых комнатных панорам, предназначенных для просмотра ограниченным количеством зрителей.

Стоит упомянуть и панораму Филиппа Флейшера 1895 года на эту тему, выставлявшуюся в Мюнхене и Лондоне. Стоит упомянуть и диораму Трафальгарской битвы художника Уильяма Лайонела Уайли длиной около 13 метров. После её реставрации она экспонируется в Королевском военно-морском музее в Портсмуте.

Из панорам и диорам на тему Аустерлицкого сражения мне известна только диорама Теофиля Пуальпо из серии «Революция и Империя». В эту же серию входит диорама «Праздник в Тюильри. 1805 год». Живописное полотно в виде плоского панно сохранилось до наших дней. Серия служила своеобразным обрамлением центрального экспоната.

Центральным экспонатом этой серии стала написанная Пуальпо ко Всемирной выставке 1900 года в Париже панорама. Это была «Битва при Йене» - 14 октября 1806 года. Изображение панорамы сохранилось на фотографиях. Само произведение, к сожалению, до наших дней не дошло. Это было огромное произведение с богато разработанным предметным планом.

В 1843 году Жан-Шарль Ланглуа пишет панораму битвы при Эйлау. Участником этой кампании, напомню, он был. Панорама просуществовала в ротонде на Елисейских Полях до 1855 года. Позже панорама экспонировалась в Голландии. При её создании художник также выезжал на место событий. Художник тщательно исследовал исторический материал.

Зритель помещался в центр битвы, как бы на крышу хижины, служившей, по версии художника, штаб-квартирой командира одного из русских армейских корпусов. Отсюда открывался вид на плато перед городом Эйлау. Изображён Наполеон, справа от него - корпус маршала Сульта, а также целый ряд других исторических персонажей. Сохранилось фотоизображение этого произведения.

Пьер Прево в 1808 году пишет стометровую панораму «Тильзитское свидание». Её выставляют на бульваре Капуцинок. Это был эффектный вид с башни главной церкви Тильзита, откуда открывался широкий вид на Неман. По реке навстречу друг другу двигались роскошно декорированные плоты, везущие императоров Наполеона и Александра I. На реке было множество лодок со свитой. Знаменитый художник Жак-Луи Давид однажды привёл своих учеников на панораму.

Давид восторженно сказал ученикам: «Воистину, господа, именно сюда надо приходить учиться иллюзии!»

В январе 1899 года Войцех Коссак берётся за панораму о битве при Сомосьерре 30 ноября 1808 года; композиционным центром должна была стать легендарная атака польских шеволежеров эскадрона Козетульского и лейтенанта Дзевановского на четыре испанские артиллерийские батареи. В проект вложились князья Потоцкие и двадцать два акционера. Коссак заказал в Бельгии специальный холст, выехал с пейзажистом Михалом Горсткином-Вывюрским из Парижа в Сомосьерру, сделал топографические эскизы и фотографии, выбрал наиболее выгодную точку обзора и в декабре 1899 года вернулся в Берлин. Он создал эскиз в четырёх частях, каждая размером 150 на 280 сантиметров. Пейзажную часть прописывал Вывюрский.

Эскиз привезли в Варшаву для одобрения партнёрами. Генерал Пузыревский, историк Сомосьерры, был в восторге от работы. Коссак отправился на переговоры к варшавскому генерал-губернатору Александру Имеретинскому, но тот запретил создание панорамы, прославлявшей польских воинов. По его мнению, и не без основания, она могла вызвать у польских зрителей волну патриотических чувств, несущую угрозу имперскому порядку.

При следующем обращении Имеретинский предложил художнику лично явиться в Петербург к президенту Императорской Академии художеств великому князю Владимиру Александровичу, чтобы тот оценил работу и принял решение. Он обращался и к кайзеру Вильгельму II, у которого работал придворным баталистом, с просьбой о рекомендации.

Коссак писал о своём нежелании ехать в этот «ужасный Петербург». Он описывал приём в кабинете дворца великого князя Владимира и мрачные ассоциации, которые вызывал у него вид из окна со шпилем Петропавловской крепости. Но великий князь высоко оценил работу и не возражал против создания панорамы на основе этого эскиза. Соответствующие письма написали Вильгельм II и великий князь. В Государственном архиве Российской Федерации сохранились два, правда, тонких дела этой бурной переписки между министром внутренних дел и двором великого князя. Представляете, какое значение придавалось художественному произведению! Имеретинский, однако, заявил, что мнение великого князя и кайзера ему безразлично: ему на месте виднее. И наложил полный запрет.

Даже уговоры Коссака изменить сцену или сместить акцент ни к чему не привели. Коссак предлагал даже обратиться к сюжету Бородинского сражения. Но Имеретинский подумал, что и здесь сражение будет показано с точки зрения дивизии Рожнецкого, и тоже отказал. Так родилось компромиссное решение обратиться к нейтральной теме «Битвы у пирамид». До 1914 года эскизы к Сомосьерре хранились в семейном поместье Свежавских в деревне Острув под Перемышлем. Во время Первой мировой войны их передали в Епархиальный музей в Перемышле, где они бережно хранились до 1970 года.

С 1970 года они стали собственностью Национального музея Перемышльской земли, где экспонируются до сих пор. Здесь вы видите соединённые четыре части эскиза.

В 1810 году, как уже упоминалось, Пьер Прево создаёт панораму битвы при Ваграме, которую посещает сам император. Следующее событие Наполеоновской эпохи - битва на горе Бергизель. Пятнадцать тысяч тирольских повстанцев под руководством Андреаса Гофера сражались там с шестнадцатитысячным баварским войском Наполеона под командованием маршала Лефевра 13 августа 1809 года. Панораму «Битва на горе Бергизель» создал мюнхенский панорамист Михаэль Цено Димер. Это его самостоятельная работа. Димер создал и несколько панорам, посвящённых Франко-прусской войне 1870-1871 годов. Позже Димер, друг и помощник Рубо, принимал участие в создании панорам обороны Севастополя и Бородинской битвы под руководством Франца Рубо. Димер приехал в Тироль, изучал местность, типы и традиционные костюмы жителей, делал подготовительные зарисовки, этюды и эскизы.

Работа над полотном заняла у него и команды три месяца; работали днём и ночью. Панораму открыли в июне 1896 года в Инсбруке; с успехом её показывали и в ряде других городов. После реставрации и строительства нового здания панорама по-прежнему доступна зрителю и пользуется успехом. Это одна из немногих панорам XIX века, сохранившихся до наших дней.

Генри Астон Баркер создаёт панораму «Бомбардировка Флиссингена». Эта гавань для судов Ост-Индской компании занимала стратегическое положение в устье Шельды, на пути к антверпенским докам. Во время британской высадки в Голландии в 1809 году город подвергся сильному обстрелу английского флота. В результате обстрела погибли сотни людей и было разрушено около трёхсот зданий, в том числе полностью уничтожена городская ратуша.

Баркер создал также в 1812 году панораму «Осада Бадахоса». Это события марта-апреля 1812 года, когда англо-португальская армия под командованием тогда ещё генерала, графа Веллингтона, осадила этот испанский город и вынудила капитулировать французский гарнизон. Осада и штурм стали одними из самых кровопролитных эпизодов Пиренейской войны. Для британцев это была победа, доставшаяся дорогой ценой. Около пяти тысяч солдат были убиты и ранены в течение буквально нескольких часов интенсивных боёв ближе к концу штурма.

Походу Наполеона на Россию посвящено всего несколько панорамных и диорамных произведений. Можно упомянуть работу украинских советских художников «Формирование И. П. Котляревским 5-го конного полка в селе Горошине», созданную в 1960-е годы для Полтавского областного краеведческого музея. Ещё одна диорама - «Бой под Островно. 26 июля 1812 года». Её в 1987 году выполнил для Бешенковичского историко-краеведческого музея белорусский художник и исследователь батального диорамного искусства Игорь Горбунов.

Жан-Шарль Ланглуа в 1834 году приступает к созданию панорамы «Битва на Москве-реке», привычнее для нас - «Бородинская битва». Она открылась в Париже в июле 1835 года в специально построенной ротонде на улице Марэ-дю-Тампль. Точкой зрения был выбран центр села Семёновского - крыша единственной сохранившейся избы. На невысоком холме, на краю оврага, впереди своего штаба художник изобразил одиноко стоящую фигуру французского императора, окидывающего взглядом поле сражения. И позади него тянутся ряды старой и молодой гвардии. Справа и слева от императора наступают французские части.

Со стороны Утицы видны корпус герцога Абрантеса Жюно, части Понятовского, короля Неаполитанского Мюрата и маршала Нея. Показана Курганная высота и целый ряд исторических персонажей. Конечно, панорама имела огромный успех. Обозреватель газеты «Корсар» 25 июля 1835 года писал, что с соломенной крыши, на которой располагается зритель, открывается вид на поле брани и человек практически чувствует запах гари. Ах, что за сражение! В первом издании книги Б. И. Асварища и Г. В. Вилинбахова «Отечественная война 1812 года в картинах Петера Хесса» приводится рассказ о том, насколько сильно иллюзорный эффект панорамы действовал на неискушённого зрителя.

Рассказывали о старом солдате, который в ротонде панорамы Ланглуа закричал, тыча пальцем в холст: «Вот место, где мне искалечило ногу!» Панораму удостоили официальными визитами король Луи-Филипп, король и королева Бельгии и члены королевской семьи. Они посетили панораму сражения под Москвой и выразили Ланглуа восхищение этим масштабным зрелищем. После закрытия выставки Ланглуа тщетно пытался сохранить произведение, в том числе обращаясь за поддержкой к военным кругам. Работа не сохранилась; представление о ней можно составить по детально проработанному семиметровому эскизу из собрания Музея армии в Париже.

До нас дошла оценка Рубо об этом произведении, на мой взгляд, чересчур категоричная. Рубо оценивал её резко: «Панорама Ланглуа бесстрастная, гладенькая, выполненная в ложноклассическом стиле». По его мнению, она не передавала того, что отличало Бородинское сражение от других баталий. Изображённое на ней могло происходить и в Италии, и во Франции. Нет и намёка на подмосковный пейзаж.

В Российской национальной библиотеке хранится несколько экземпляров путеводителей и брошюр по этой панораме. Я сознательно лишь упомянул знаменитую панораму Франца Алексеевича Рубо «Бородино». Это отдельная тема, но, думаю, присутствующим работа хорошо известна.

В 1950-е годы художник Павел Петрович Соколов-Скаля тоже предпринял попытку создать свою версию Бородинской битвы. Это было связано с обсуждением реставрации панорамы Рубо. Соколов-Скаля предлагал не восстанавливать панораму Рубо, а написать более советскую панораму об этом событии. Судя по протоколам и стенограммам совещаний, художники, реставраторы и учёные восприняли это предложение с возмущением. Тем не менее он сделал большой эскиз, который в 2014 году был представлен на выставке в Можайске. С точки зрения композиции и передачи панорамного пространства этот эскиз, на мой взгляд, слаб.

Нельзя считать это удачей.

Бородинскому сражению посвящена и диорама Ефима Дешалыта «Бой за Багратионовы флеши». Она была создана для Бородинского военно-исторического музея в 1962 году, к 150-летию победы в Отечественной войне. Художнику, конечно, пришлось много работать с источниками. Чувство ответственности было огромным. Диорама как бы предваряла события, которые уже будут изображены на знаменитой панораме Рубо. На диораме изображены события около 10:30 утра, когда русские войска мощными атаками с фронта и на флангах отбрасывают пехоту Нея и конницу Мюрата от флешей.

Как обычно у Дешалыта, в диораме активно задействован предметный план, средствами скульптуры воспроизводящий позиции русских артиллеристов, ведущих огонь по противнику. Главное внимание зрителя всё-таки направлено на живописное полотно. Справа мы видим Багратиона верхом на лошади, рядом с ним - генералов Неверовского и Коновницына. Большая работа была проведена и над эффектами показа, включая музыкальное сопровождение. К сожалению, после смены экспозиции были нарушены правила показа этого вида произведений. Диорама одно время лишилась короба, затем его вернули, но специальное освещение было утрачено.

Кроме того, переднюю часть предметного плана зачем-то зрительно вычленили из пространства короба. Для диорамы особенно важны правильно рассчитанная линия горизонта и положение зрителя. Нарушение этих условий мешает восприятию произведения.

В 2000 году в Уфе местные художники создали диораму «Бой за батарею Раевского». Сейчас она демонтирована. Художественный руководитель Студии Грекова Александр Капитонович Сытов в 2013 году выполнил для частного музея-усадьбы «Воронино» в Ярославской области диораму «Эпизод Бородинского сражения». Здесь несомненно влияние панорамы Рубо, в частности сцены «Кавалерийский бой во ржи. Атака на Курганную высоту».

Николай Георгиевич Котов, художник-панорамист и создатель двух десятков диорам для Военно-медицинского музея в Ленинграде, создал диораму «Перевязочный пункт Бородинского сражения» в 1944 году.

К сожалению, состояние этой серии диорам, хранящихся в фондах Военно-медицинского музея, сейчас плачевное.

Жан-Шарль Ланглуа в 1839 году создал грандиозную 120-метровую панораму «Пожар Москвы». Её открытие посетили король с членами королевской семьи, военный министр, префект департамента Сены и представители правительства. Проблема для Ланглуа заключалась в исторической реконструкции города: когда он прибыл в Москву в 1836 году, город уже сильно отличался от Москвы 1812 года. Это объясняет наличие некоторых ошибок в реконструкции Москвы. Картина создавалась довольно поспешно; после начала демонстрации работу ещё доводили до необходимого качества.

Как писал Пине, эта панорама являла собой величественное зрелище древней столицы России в момент её гибели. Зритель, стоявший как бы на Боровицкой башне Кремля, видел, как языки пламени подступают со всех сторон, горят дома, рушатся здания, а жители города и солдаты спасаются от бедствия.

Повсюду разыгрывались страшные сцены, а Наполеон, покинувший дворец, указывал своим гвардейцам путь, по которому они должны были следовать. Пресса была в восторге. Отмечали также связь успеха панорамы с ростом бонапартистских настроений, прежде всего в высших кругах. Панорама не сохранилась; её выставка закрылась в ноябре 1842 года. Сохранился четырёхчастный эскиз панорамы в Музее изящных искусств города Кан в Нормандии. Газета «Северная пчела» в 1839 году разместила большую статью об этой панораме, где автор описывал свои впечатления и разговор со старым наполеоновским солдатом, преклонявшимся перед силой русского духа.

В заключение автор писал: «Пробыв три часа в панораме Ланглуа, я едва мог с ней расстаться». «Моя народная гордость находила тут приятную пищу в похвалах России и русским».

К теме пожара Москвы обратились ученики Рубо, будущие академики живописи уже советской эпохи, Гавриил Никитич Горелов и Михаил Иванович Авилов. По заказу книготорговца, друга писателя Горького Василия Бреева они создали две диорамы для так называемой Мининской передвижной выставки. Одна была посвящена событиям 1612 года, а вторая - пожару Москвы 1812 года. С апреля по май 1911 года диорамы показывали в Казани, в здании цирка Никитиных, а с августа по сентябрь - в военном манеже Нижегородского кремля. По словам Авилова, предметный план диорамы они выполнили без предварительного эскиза и макета, и он вышел удачным.

Корреспондент газеты «Волгарь» отмечал, что эта диорама гораздо эффектнее и в техническом отношении сильнее написана, чем другая вещь. Благодаря искусным световым эффектам изображение было доведено почти до иллюзии, а первый план с пластическим изображением снега, убитого у пушечного лафета француза и горящего костра усиливал впечатление реальности.

К сожалению, я до сих пор не могу найти хотя бы фотоизображение этой работы, поэтому приходится ограничиться газетной зарисовкой.

Художник Ефим Дешалыт в 1987 году для Малоярославецкого военно-исторического музея создал диораму «Сражение за Малоярославец. 1812 год». В работе Дешалыту помогал коллектив музейных сотрудников. В произведении представлен один из ярких эпизодов сражения - бой на Монастырской площади. Русские войска 8-го корпуса под командованием генерал-лейтенанта Бороздина атакуют и теснят противника. В центре сошлись в рукопашной схватке русские и французские солдаты. В этой атаке русские егеря выбили французов из города.

На втором плане видны изрешечённые пулями ворота Черноостровского монастыря. В сражении участвует и брошенная в бой итальянская дивизия 4-го корпуса вице-короля Италии Евгения Богарне. Итальянская атака на Спасские высоты изображена на дальнем плане справа. Разумеется, здесь есть и художественная условность. Слева изображён Кутузов со штабом, чего исторически в этот момент на этом месте не было.

Это художественное допущение.

Сохранилось несколько эскизов диорамы «Сражение под Красным. 1812 год». Они были выполнены для Краснинского краеведческого музея имени супругов Ерашовых в 1981 году. Имя автора этих эскизов мне пока установить не удалось, хотя работа достаточно высокого художественного уровня. В Центральном государственном архиве литературы и искусства Санкт-Петербурга, в деле художника Магнушевского, я нашёл упоминание о том, что в 1939 году для Петергофского дворца в Ленинградской области он выполнил диораму отступления французов в 1812 году. Других подтверждающих документов по этому эпизоду я пока не нашёл.

Теперь - события переправы французских войск через Березину в 1812 году. Идею такой панорамы ещё в 1887 году высказал известный художник-баталист Юзеф Брандт. Но намерение не было реализовано прежде всего из-за отсутствия средств. По мнению историков, это была одна из страшных военных драм XIX века.

Юлиан Фалат, известный польский живописец-пейзажист, получил заказ на создание этой панорамы в 1894 году. Он пригласил уже зарекомендовавшего себя баталиста и одного из создателей Рацлавицкой панорамы Войцеха Коссака. Осенью 1894 года Коссак вместе с Михалом Горсткином-Вывюрским и Казимежем Пулавским выехал на место событий. Там художники делали эскизы и фотографии поля битвы. По возвращении художники создали большой четырёхчастный эскиз, до наших дней не дошедший. Патроном и энтузиастом проекта стал император Вильгельм II.

Он посетил мастерскую, где создавалась панорама в Берлине. Это было в феврале 1895 года. Тогда же Вильгельм II познакомился с Коссаком. Коссак тогда как раз начинал карьеру придворного баталиста кайзера. Размеры панорамы были сопоставимы с Рацлавицкой. Высота панорамы составляла около 15 метров, окружность - около 120 метров.

В создании участвовали также Ян Станиславский и Антоний Пиотровский - известные польские мастера. Фигуративный план практически полностью принадлежал Коссаку. Пейзажную часть выполнял Фалат. Остальные художники выступали помощниками. Это была изнуряющая физическая работа. Летом приходилось работать в жару.

Зимой - в холоде. Работа продолжалась почти шестнадцать месяцев. Работа была закончена, и в апреле 1896 года панорама открылась в Берлине. В первый месяц её посетило около пятнадцати тысяч человек. Пресса была восторженной. Позже панорама переехала в Варшаву.

В мае 1901 года она гастролировала в Москве на Цветном бульваре. Её показывали в специальной ротонде. К сожалению, «Березина» также не сохранилась: её разрезали на части. До сих пор находятся отдельные фрагменты, иногда записанные под станковые картины. Идут споры о том, принадлежит ли та или иная работа этому единому целому. Известно около десяти фрагментов этой панорамы в различных музеях Польши и частных собраниях.

Панорама изображает третий, самый страшный день переправы - 16 (28) ноября, четыре часа пополудни. На полотне - Березина среди занесённой снегом равнины и французские войска, переходящие реку по мостам. Один мост предназначен для пехоты, второй - для артиллерии и обозов. Показана массовая давка солдат, спасающихся от надвигающихся русских войск. Второй мост представляет ещё более страшное зрелище: под тяжестью артиллерийского орудия он проламывается посередине, и люди, лошади и орудия беспорядочной массой падают в Березину. Много небольших сцен подчёркивают ужас происходящего перед лицом общей трагедии.

В то же время показаны примеры героизма солдат и офицеров французской армии, в частности польских кавалеристов, которые контратакуют русские войска, пытаясь задержать их и дать возможность основным силам отойти. Одной из сцен является сожжение наполеоновских знамён. Здесь тоже есть художественная условность: события, изображённые одновременно, в действительности происходили в разное время. Сцену сожжения знамён Коссак позднее несколько раз повторял уже как станковую картину. Панорама, безусловно, являлась одним из шедевров этого вида искусства. В конце 1980-х годов, ещё в Советском Союзе, возникала идея её восстановить, но, к сожалению, это не было реализовано.

Если говорить о следующих событиях, Генри Астон Баркер посвятил панораму битве при Витории. Это сражение 1813 года между англо-португальско-испанской армией под командованием Веллингтона и франко-испанской армией под командованием Жозефа Бонапарта. В результате французы были вытеснены за Пиренеи. Мюнхенские художники под руководством профессора Александра фон Вагнера изобразили также Битву народов при Лейпциге в 1813 году. Панорама экспонировалась в Мюнхене, Лейпциге и Киеве. Был изображён второй день сражения, которое главным образом вели русские войска, - 18 октября 1813 года. Здесь видны боевые порядки 2-й кирасирской дивизии генерала Кретова, атакующей левый фланг героически отбивающейся французской пехоты, и целый ряд других участников сражения. Справа изображён Наполеон Бонапарт в окружении сподвижников, отдающий приказы.

На панораме присутствовали также Александр I, император Франц I и князь Шварценберг. К сожалению, нам не удалось найти даже фотоизображения этой работы, которую в 1908 году показывали в киевской ротонде. По некоторым сведениям, ещё в 1930-е годы полотно хранилось там свёрнутым на вал.

Из современных художников немецкий художник Ядегар Асизи в 2013 году в Берлине создал панораму «Лейпциг 1813». В отличие от предшественников, здесь показано не само сражение, а прежде всего изнанка войны - гибель, страдания мирного населения и разрушительная сила военных действий. Это главная тема современной панорамы.

В 1902 году дюссельдорфские художники Унгевиттер и Вендлинг создали панораму перехода армии маршала Блюхера через Рейн. Для создания панорамы было организовано акционерное общество, куда вошли националистически настроенные промышленники и предприниматели, вложившие значительные средства. Переход армии Блюхера через Рейн в новогоднюю ночь 1814 года и начало похода во Францию воспринимались как важное событие германской истории. Впервые панораму показали в 1902 году на промышленной выставке в Дюссельдорфе, затем она демонстрировалась в ротонде так называемой Колониальной панорамы в Берлине. Впоследствии на десять лет о ней забыли. Накануне Первой мировой войны вспомнили и не пожалели 250 тысяч марок на строительство отдельной ротонды в Берлине. Эта панорама также не сохранилась.

Пьер Прево, любимый панорамист императора, в 1814 году создал стометровую панораму на тему прибытия Людовика XVIII в Кале. Панорама не сохранилась. Она была сожжена во время знаменитых Ста дней. Когда Наполеон находился в ссылке на острове Эльба, Генри Астон Баркер специально отправился туда и привёз точные эскизы для панорамы «Наполеон на острове Эльба», выполненной в 1815 году.

Не менее восьми художественных панорам были посвящены битве при Ватерлоо. Одна из первых была создана в том же году Генри Астоном Баркером. Существовала и панорама работы голландских мастеров Кампхёйзена, Морица, де Крёйфа и Хансена. Она два года успешно экспонировалась в Амстердаме, затем в Ахене. В Ахене её посетили российский и австрийский императоры и прусский король. Позже её перевезли в Брюссель, где её лично и с воодушевлением рассматривал герцог Веллингтон.

Если среди финансистов на острие событий первым был Ротшильд, то среди художников - пожалуй, Генри Астон Баркер. Он посетил место битвы, зафиксировал топографию, затем поехал в Париж и интервьюировал всех доступных военных руководителей, участников этого грандиозного сражения. Панорама имела ошеломительный успех в Лондоне, затем гастролировала по многим городам Англии и Шотландии, некоторое время демонстрировалась в Бостоне. Затем работа снова несколько лет показывалась в Лондоне. Сохранились подробные описания, путеводители и так называемые ключи к панораме, где обозначено большое количество реальных исторических лиц.

В 1842 году английский художник-панорамист Бёрфорд на основе этих двух панорам создал свою версию панорамы битвы при Ватерлоо.

Художник Шарль Верла для Всемирной выставки в Антверпене 1885 года создал собственную масштабную версию. В течение пяти месяцев вместе с помощниками и учениками он работал над панорамой длиной 120 метров. Художник писал, что для успеха такой сложной работы, охватывающей все жанры, мастер должен обладать особыми способностями и уметь руководить группой сотрудников. Панорама, по его словам, не терпит посредственности: она требует серьёзного исследования. Это искусство будущего.

Эта панорама интересна и тем, что в предметном плане было задействовано большое количество скульптурных фигур, выполненных Франсом Жорисом.

Это были гипсовые слепки, сделанные по меркам живых моделей. Модели облачали в униформу тех лет; использовали и модели лошадей. Критики отмечали, что панорама не похожа ни на что другое: она открывает новый жанр, призванный совершить революцию в истории живописи в сочетании со скульптурой. Всего - около трёхсот фигур лошадей, солдат, пушек и других объектов. Для панорамы характерна необычно низкая точка обзора.

В 1888 году панорама выставлялась на Всемирной выставке в Барселоне, после чего её след теряется. В настоящее время сохранились три больших фрагмента в Национальном музее искусства Каталонии.

Шарль Кастеллани создал в 1880 году собственную панораму битвы при Ватерлоо длиной около 115 метров. В Брюсселе она имела успех, но в Лондоне оказалась финансовым провалом. Сам Кастеллани писал, что финансовая неудача в Лондоне была связана с неудачным выбором момента сражения. Выбранная сцена не смогла воодушевить английскую публику. В 1886 году полотно выставили на аукцион, после чего панорама считается утраченной.

Поль Филиппото, известный панорамист, чью «Битву при Плевне» в 1881 году показывали на Екатерининском канале, создал свою версию «Ватерлоо» около 1888 года. Она показывалась в специальной ротонде в Мельбурне, в Австралии, построенной по инициативе двух американских предпринимателей, Ховарда Гросса и Исаака Ньютона Рида. В общей сложности её посетило около 700 тысяч человек. Как отмечала австралийская пресса, зритель оказывался в другом мире, где невозможно было определить, где заканчивается реальность и начинается изображение.

Художники Жозеф Бертран и Люсьен Сержан создали панораму битвы при Ватерлоо для Сан-Франциско, в Соединённых Штатах Америки. Эта версия впоследствии экспонировалась ещё в нескольких городах.

Существовала также версия Филиппа Флейшера, автора Трафальгарской панорамы. В 1890 году панорама его работы экспонировалась сначала в Мюнхене, потом во Франкфурте-на-Майне и на лондонской выставке, где, кстати, имела определённый успех. Сохранилось несколько фотографий. Это тоже было грандиозное произведение.

Но наиболее известна и, на мой взгляд, наиболее удачна панорама на тему Ватерлоо художника Луи Дюмулена. Создана она была в 1912 году, в преддверии столетия битвы. Размер - примерно 12 на 110 метров. Панорама сохранилась до сих пор и экспонируется в специально построенной ротонде непосредственно на месте битвы. Она весьма известна. На мой взгляд, последние реставрации не до конца вернули произведению первоначальный эффект.

Обзору мешает и неудачно устроенная зрительная площадка с высокой глухой оградой, скрывающей часть полотна.

В заключение можно упомянуть диораму Теофиля Пуальпо «Ватерлоо. 18 июня 1815 года», завершавшую серию «Революция и Империя». Генри Астон Баркер до 1818 года написал также панораму взятия Парижа коалицией союзников после поражения Наполеона I при Ватерлоо.

На сегодняшний день мной выявлена 41 панорама и 16 диорам на 32 сюжета из Наполеоновской эпохи, а также три эскиза неосуществлённых панорам. На мой взгляд, события Отечественной войны 1812 года - сражения под Миром и Клястицами, оборона Смоленска, Тарутинский бой, освобождение Вязьмы и другие - вполне достойны быть воспроизведены средствами диорамно-панорамного искусства. Спасибо за внимание.

Примечания редакции

В датировке консульской службы Портера исправлена оговорка: в Каракасе он служил в 1825-1841 годах, а не до 1840 года. Government Art Collection: биография художника.

В тексте уточнена дата битвы у пирамид: 21 июля 1798 года. В выступлении названо 20 июля. Каталог фрагмента панорамы Коссака, 2023.

В воспоминаниях Коссака отъезд из Триеста на пароходе «Богемия» отнесён к первым дням сентября, а не к концу месяца. Каирский знакомый художника Мухаммед Али был принцем, братом хедива. Войцех Коссак. Воспоминания, 1913, раздел «Egipt».

История панорамы Коссака требует нескольких уточнений. Подготовительные работы были связаны с Берлином, но само полотно писали в варшавской ротонде на улице Каровой с ноября 1900 года; открытие состоялось 2 апреля 1901 года. Каталог 2023 года датирует московский показ январём 1906 года, одесский - декабрём 1906-го - серединой 1907-го, харьковский - августом 1907-го - мартом 1908-го. Упомянутый фрагмент в Перемышле находился в музее на депозите до 2001 года; в каталоге 2023 года он указан в частной коллекции. Каталог Sopocki Dom Aukcyjny.

В октябре 1905 года П. П. Дурново занимал должность московского генерал-губернатора. Именно так следует понимать сокращённое обозначение его должности в лекции. Биографические сведения о П. П. Дурново.

Сражение у Копенгагена 2 апреля 1801 года было связано с вооружённым нейтралитетом Дании, России, Швеции и Пруссии и конфликтом вокруг морской торговли. Формулировка о присоединении Дании к блокаде Англии здесь неточна. Royal Museums Greenwich: сражение у Копенгагена.

Ланглуа не мог участвовать в сражении при Эйлау 7-8 февраля 1807 года: офицерское назначение он получил 9 мая, а 19 мая отправился к месту службы в Далмацию. Поле Эйлау он изучал в 1842 году при подготовке панорамы. Fondation Napoléon: биография Ланглуа.

18 октября 1813 года - третий календарный день Лейпцигского сражения. Основные бои разворачивались 16 и 18 октября, тогда как 17-го для большинства войск наступила пауза; этим можно объяснить обозначение 18 октября как второго дня боёв в выступлении. Fondation Napoléon: хронология кампании 1813 года.

Панораму Верла отправили в Барселону в 1886 году; её показ на Всемирной выставке относится к 1888 году. Эти даты в тексте разграничены. Три сохранившихся фрагмента принадлежат Национальному музею искусства Каталонии, а не Музею истории Каталонии. Изабель Леруа: история бельгийских панорам, Неус Мояно: исследование музейных фрагментов, 2010.

Дата первой демонстрации «Ватерлоо» Кастеллани уточнена по справочнику: 1880 год. Атрибуция мельбурнской панорамы в лекции расходится с Dictionary of Panoramists: справочник указывает для показа 1889 года в Мельбурне авторство Жозефа Бертрана и Люсьена Сержана. Ральф Хайд и соавторы. Dictionary of Panoramists, статьи Bertrand и Castellani.