Графиня Юлия Самойлова: судьба модели Карла Брюллова

К. Брюллов. Портрет графини Ю. П. Самойловой, удаляющейся с бала с приёмной дочерью Амацилией Пачини. Не позднее 1842 г.

Юлия Павловна Самойлова (урождённая Пален, хотя у неё было прозвище «последняя из Скавронских», но эту фамилию последней носила её мать). Происхождение Юлии Павловны окутано туманом — нельзя исключать, что она была дочерью отчима её матери Юрия Литта (последний посол Мальтийского ордена в России), на что намекала итальянская внешность Юлии Павловны.

Сама Юлия, будучи фрейлиной, вышла замуж за красавца флигель-адъютанта Николая Александровича Самойлова, но брак был устроен по воле матери последнего, ради богатств Юлии. Через два года она разъехалась с мужем и отправилась в Италию.

Там графиня активно влилась в околохудожественную жизнь. Считают, что именно она оплатила клакёрам провал оперы В. Беллини «Норма» и успех оперы Дж. Пачини «Корсар». Предполагают также, что у Юлии были близкие отношения с Карлом Брюлловым, моделью которого она становилась неоднократно. В картине «Последний день Помпеи» Брюллов написал её четырежды: женщина с кувшином на голове в левой части полотна; разбившаяся насмерть женщина в центре; мать, привлекающая к себе дочерей, в левом углу картины; женщина, закрывающая детей, и спасающая вместе с мужем.

Её экстравагантность шокировала публику. Вот цитата из письма современницы: «Проезжала ли через Варшаву графиня Самойлова? Вытворяла ли она свои фокусы, то есть уселась ли на облучке вместе с кучером, с трубкой во рту и в мужской шляпе на своей завитой и растрепанной голове? Она презабавная и, я думаю, немного не в себе».

Её предельно независимый характер привёл к конфликту с Николаем I. Есть мнение, что в образе бородатого османского вельможи на заднем плане Брюллов изобразил Николая, но даже если это и не так, сам сюжет картины прямо говорит об отрицании светских условностей — графиня уходит с бала, снимая маску.

Думал закончить этот пост какой-нибудь шуткой, дескать, «интересные шляпки носила буржуазия» — но, в сущности, трагическая история, вариант «Героя нашего времени» — активный человек, не нашедший себе места в эпохе, русский парафраз графа Монте-Кристо.

Материал Telegram-канала «Кирилл Назаренко».