Паоло Трубецкой и модель памятника Александру II

Конные монументы Трубецкого и авторское прочтение деталей неосуществлённого памятника Александру II.

Был такой гениальный скульптор Паоло Трубецкой (Павел Петрович Трубецкой, 1866-1938). Он родился в Италии, отец его был русский князь-двоеженец, мать — американская пианистка. Плохо говорил по-русски. Не получил никакого образования, абсолютный самоучка.

Автор памятника Александру III, который стоял на Знаменской площади (площади Восстания), а теперь — во дворе у Мраморного дворца. Про который острили: «Стоит комод, на комоде — бегемот, на бегемоте — обормот, на обормоте шапка«. Многие члены императорской семьи были против установки памятника, считая его карикатурой — большевики тоже так думали, именно поэтому его не снесли после 1917 г., а дали в руки флагшток с красным флагом. Тем не менее, вдова Александра III Мария Фёдоровна поддержала установку этой статуи.

Памятник великолепный, прекрасная характеристика Александра III с его тяжеловесностью и основательностью. А если считать коня символом страны — то поза его очень красноречива. При том, что Трубецкой царя не знал лично.

У Трубецкого был не один скелет в шкафу — он дружил с Габриэле д’Аннунцио, сделал по меньшей мере три скульптурных изображения Муссолини, встречался и переписывался с ним, поддерживал фашистский режим. Но я думаю, что мы должны отделять личность художника от его произведений, иначе утонем в болоте «культуры отмены».

К сожалению, проект памятника Александру II, модель которого создал Трубецкой, не был осуществлён, а между тем он не менее талантлив, чем памятник его сыну. Модель сохранилась в открытом хранении Инженерного замка Русского музея — см. картинки.

Здесь прекрасно показана вся противоречивость царя-освободителя — конь то ли стоит (передние ноги) то ли идёт (задние ноги), всадник то ли безвольно опустился на седло, то ли напряжённо всматривается — но не вперёд, а куда-то вбок, тогда как конь смотрит в другую сторону. Летящий хвост коня в полном противоречии со статичными передними ногами. Почему царь снял фуражку? Может быть, это понадобилось скульптору для того, чтобы показать его бессильно опущенную правую руку? Если считать, что конь символизирует страну, то скульптура становится ещё красноречивее — страной он управляет левой рукой… Хотя последнее — некоторая натяжка, всадник должен был держать поводья именно в левой руке, чтобы правой действовать оружием и эта привычка оставалась навсегда.

А ещё Трубецкой сделал великолепную модель парадоксального конного памятника Льву Толстому.