Де Невиль и батальная живопись после франко-прусской войны

Национальная катастрофа, военная живопись де Невиля и исторический фон появления импрессионистов.

Почему импрессионистов полюбили не сразу и не во Франции Искусствоведы, начиная рассказ об импрессионистах, обычно не упоминают об историческом фоне, на котором произошло складывание этого направления. А фоном этим были последствия франко-прусской войны, которая стала моральной катастрофой для Франции, гораздо более болезненной, чем русско-японская война для России.

От художников ждали отклика на эту национальную катастрофу — и часть художников откликнулась. Наиболее известным из них стал Альфонс-Мари-Адольф де Невиль (1835-1885). Кстати, как и В. В. Верещагин он хотел стать моряком и поступил в военно-морское училище в 1856 г., несмотря на сопротивление (богатой) семьи. Но не закончил его. А Верещагин таки стал мичманом.

Де Невилль с самого начала своего творчества специализировался на военной тематике, его первая известная картина — «Пятый батальон (разумеется, французских) егерей у батареи Жерве» — то есть на Малаховом кургане. Иллюстрировал «20 тысяч лье под водой» Жюля Верна. Во время франко-прусской войны служил в национальной гвардии (разновидность ополчения) (см. его фото в форме).

Вскоре после войны написал «Бивуак перед Ле-Бурже» — и вместе с Верещагиным стал одним из основоположников нового взгляда на войну в живописи — никаких парадных строёв и снежно-белых штанов — только грязь, холод, руины, страдания и мужество. Барабаны и трубы демонстративно свалены кучей на землю в левом углу картины. Огромный контраст с работами Ораса Верне, который считался тогда классиком батального жанра.

Самой знаменитой его картиной стала «Последние патроны» — эпизод обороны морскими пехотинцами (и немного сенегальскими стрелками) дома в Базейле, в финальной стадии Седанской катастрофы.

Он не чуждался театрального драматизма — картина «Шпион» — допрос французского патриота немецким генералом и его свитой во всевозможных мундирах с вполне предсказуемым исходом. Кстати, Верещагин потом переосмыслит этот сюжет в своих работах на тему русско-турецкой войны 1877-1878 гг.

В Эрмитаже есть несколько его работ, среди них «Чердак в Шампиньи» — который выглядит парафразом «Последних патронов» (но здесь уже французский генерал всматривается в немецкие позиции) и буколическое «Угощение начальника» — молодой кирасир выставил вино сержанту и внимательно слушает его байки.

А импрессионисты в это время изучали эффекты игры света. Страшно далеки они были от французского народа.