Верещагин и новая эпоха батальной живописи

Авторские размышления о переменах в батальной живописи, воинской повинности, фотографии и восприятии войны.

В петербургском «Манеже» выставка «Русский императив» — грандиозная экспозиция батальной живописи конца XIX — начала XXI вв. (да, и сюжеты СВО тоже есть).

Очень полезно посмотреть картины разных художников и скульптуру разных авторов, развешенные и расставленные просто «по красоте», а не в хронологическом порядке. Внезапно обнаруживаются переклички и сближения, о которых не думал.

Начну с В. В. Верещагина, картины которого открывают выставку («Перед атакой») и закрывают её («Перевязочный пункт»). Верещагин открыл новую эпоху в батальной живописи — собственно, современную эпоху. На это повлияло несколько факторов.

Хочется написать — война стала кровопролитнее. Но нет, масштабы Наполеоновских войн были превзойдены только в Первую мировую. Скорее дело в другом — война стала касаться каждого гораздо ближе, чем в наполеоновскую эпоху, потому что распространяется всеобщая воинская повинность.

Наполеоновские войны вело последнее поколение настоящих дворян, воспитанных в мире, незамутнённом Великой Французской революцией. А для дворянина война была наиболее естественным занятием и её эстетизация была частью дворянской культуры. Кроме того, для офицера-классического дворянина, посвятившего свою жизнь войне, она была частью его повседневности и не должна была заканчиваться никогда. Мужиков (=солдат) никто ни о чём не спрашивал.

А после введения всеобщей воинской повинности возникло представление о том, что участие в войне — это короткий эпизод в жизни, который нужно сделать ещё короче, или вовсе избежать. Кстати, это повлияло и на отказ от «рыцарственности» на войне — непрофессионал склонен думать, что можно убить всех врагов и закончить наконец этот ужас.

Наконец, немаловажным стало появление фотографии, которая начала фиксировать те стороны действительности, которые художник не хотел переносить на холст. Таким образом разного рода «некрасивые» вещи оказались зафиксированными и преподнесёнными зрителям.

Процесс шёл не только в России — во Франции в этом же русле (но в менее радикальном варианте) творил А. де Невиль. Германия оказалась в стороне от этого процесса, опьянённая победой во франко-прусской войне. Гражданская война в США (грандиозный конфликт по меркам эпохи) не нашла адекватного отражения в живописи современников — видимо, из-за слабости тогдашних американских художественных сил, точно также, как и Парагвайская война — не менее масштабный конфликт. Другие страны не столкнулись с явлением войны в то время в такой степени, как Россия и Франция.

Картина «Нападают врасплох» и «После неудачи» (русский солдат закуривает трубочку) представлены на выставке. «После удачи» и «Лагерь русских войск в Туркестане» — нет.